ARBAIZAR (215483)
U$ 32,56 30,73 €
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Contenidos:
Prefacio
Jean-Pierre Angremy 9
Introducción 11
Valérie Picaudé y Philippe Arbaïzar
De las historias de arte a la poética de géneros
La fotografía entre visión e imagen 16
Jean-Marie Schaeffer
Clasificar la fotografía con Perec, Aristóteles, Searle y algunos otros... 22
Valérie Picaudé
Jeff Wall: pintura y fotografía 36
Thierry de Duve
Constructor de sombras. Algunos usos de la fotografía de Marcel Duchamp 58
Claude Frontisi
Géneros de colecciones
París, Biblioteca Nacional de Francia. 72
La recepción de la fotografía
Philippe Arbaïzar
Londres, Victoria and Albert Museum. 84
Resituar la fotografía
Mark Haworth-Booth
Houston, Museum of Fine Arts. 94
Política de adquisiciones y oportunidades.
Anne Wilkes Tucker
La práctica de los géneros 107
Bernard Plossu: el rigor del 50 mm como única filosofía 108
Isabelle Waternaux: puntos de apoyo 114
Sophie Ristelhueber: una obra de terreno 120
Florence Chevallier: un documental autobiográfico 126
Jean-Louis Garnell: paisaje, relaciones de incertidumbres 13
Klavdij Sluban: del tiempo perdido en la búsqueda 138
De un género a otro
La más bella naturaleza muerta del mundo 146
Carol Armstrong
Género, diferencia sexual y desnudo fotográfico 164
Abigail Solomon-Godeau
Entre ciencia y arte 176
Monique Sicard
Estilo y objetividad: la misión Dakar-Djibouti (1931-1933) 184
Michel Poivert
La manía de la excepción o el rechazo de los géneros en Claude Cahun 192
François Leperlier
¿Cómo clasificar la fotografía? Podemos pensar, como Barthes, que la fotografía es inclasificable, que escapa a los géneros. Retórica (paisajes, retratos), estética (realismo, pictorialismo, documental), técnica (fotografías a las sales de plata, polaroids), ninguna clasificación es totalmente satisfactoria ya que la fotografía, imagen con un estatuto semiótico inestable, se burla de las prácticas, de los discursos y de las clasificaciones. En este libro, resultado del coloquio que tuvo lugar en la Biblioteca Nacional de Francia el 23 y 24 de marzo de 1999, filósofos, historiadores, artistas, conservadores y críticos ofrecen un análisis polifónico de la confusión de géneros en fotografía. Sus reflexiones se inscriben en el cruce de múltiples problemáticas para las cuales el género es de forma alternativa etiqueta de catalogación, categoría de juicio, criterio de evaluación o norma epistemológica o jurídica. Una reflexión histórica sobre si la fotografía es una arte de la confusión que aquí se desarrolla paralela a un recorrido por las colecciones y la creación contemporánea.
