RIZO GÓMEZ, BELÉN
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ÿþprólogo
INTRODUCCIÓN
CAPÍTULO I
APROXIMACIÓN AL CONCEPTO DE PRUEBA ANTICIPADA
I. Fundamento de la prueba anticipada
1. El tiempo de la actividad probatoria y sus excepciones
2. El derecho a utilizar los medios de prueba pertinentes para la defensa
II. Concepto y caracteres de la prueba anticipada
CAPÍTULO II
PRUEBA ANTICIPADA Y FIGURAS AFINES
I. Diligencias preliminares
II. Medidas cautelares
III. Aseguramiento de la prueba
IV. Prueba anticipada y prueba preconstituida
V. Prueba pericial anticipada
CAPÍTULO III
PRESUPUESTOS DE LA ANTICIPACIÓN PROBATORIA
I. Competencia y reparto de asuntos
II. Legitimación
III. Postulación
IV. Requisitos esenciales de la prueba anticipada
CAPÍTULO IV
PROCEDIMIENTO PARA LA ADOPCIÓN DE LA PRUEBA ANTICIPADA
I. Solicitud de la prueba anticipada
1. Requisitos generales
2. Requisitos específicos de la solicitud de anticipación de la prueba que es formulada con anterioridad al inicio del proceso
II. La temporalidad de la prueba anticipada previa al inicio del proceso. La pérdida de su valor probatorio
III. Resolución de la prueba anticipada y recursos
IV. Entorno a la posibilidad de operar la prueba anticipada en la fase de recursos
CAPÍTULO V
PRÁCTICA DE LA PRUEBA ANTICIPADA, CUSTODIA Y VALORACIÓN DE LAS ACTUACIONES
I. La práctica de la prueba anticipada
1. Momento
2. Garantías que presiden su ejecución: la inmediación y la contradicción
A) Inmediación judicial
B) Contradicción
II. Custodia de los materiales de las actuaciones de prueba anticipada
III. Valor probatorio de la prueba anticipada
IV. Reiteración en el juicio oral de la prueba practicada de manera anticipada
BIBLIOGRAFÍA
JURISPRUDENCIA
Esta obra reúne una serie de ensayos sobre clásicos del cine del siglo veinte que han planteado dilemas sociales, políticos, militares y ecológicos de la civilización industrial. Este libro constituye una aportación esencial a la interpretación de la historia del cine como reflexión artística sobre nuestro mundo histórico. Su autor, Eduardo Subirats, lo llama ´Kinosofía´ y lo distingue de las corrientes interpretaciones formalistas de la obra de arte y de la dominante concepción del cine como industria de la conciencia y del entretenimiento.
